长篇鬼故事 - 夏正兰 独家专访| 上海戏剧学校正字辈 九旬张正芳先生 口述历史

张先生

荀慧生的弟子，上海戏剧学校正字一代

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我叫张。我生于1929年农历3月17日。我现在九十岁了。我十岁的时候，也就是1939年，考上了上海戏剧学校，和很多老艺人、名家一起学戏剧。那时候，我不是一个很好的学生。我声音不小，但我有一个优点:我可以努力，可以练习。因为家里穷！上戏曲学校的时候，我是一个很难相处的孩子，因为当时上海正在沦陷。所以，和同学比起来，我觉得自己不足。

张正芳顾正秋

何金海关赵宏斌德顺

我有一个很好的同学叫顾正秋，她是铁嗓子，钢嗓子，所以她当然是重点培养对象，但是我声音不小，老师也很喜欢我，因为我觉得自己能吃苦，能练，所以要根据自己的需要适合人。先教我一些小戏，比如打花鼓，小坟墓，小牛郎，打粗棍，配莲珠。但关宏斌的妻子，她对关说:“别看宋美珍...

我当时不叫张，姓宋，因为我家是书香门第。我准备考戏校的时候，父亲很恼火，说:“你怎么能为难老宋家？你宋家老爷爷是前清的秀才。民国以后，任上海《申报》主编。如果我们成为下一个九，那我们就不会被宋家老爷子骂了。”他说:“没门。你应该尽快归还。不能叫宋朝的玩家名单。”。

02

张正芳

我一听，就和他争执起来，我说:“我吃不饱。我在一所困难儿童学校学习。白天我必须做一些体力劳动。钉钉黄历，做糖包童工，只能维持家里一点生活。现在有一个不收学费的校园剧。你不让我走。”我说:“我不愿意。”后来我们两个同学和我一起去了戏剧学校，说:“既然你爸爸告诉你不能姓宋，你就不能改姓吗？”反正他每天都出去谋生。他不知道你是学戏剧的。

我们戏剧学校招生说的是吃不花钱，控不花钱，学戏剧文化不花钱，帮老师六年一年就可以安排工作。但其实我们的学校建筑很简陋，吃饭住校都没有人照顾，所以去考试的时候会闹一些笑话。不管怎样，我被录取了，顾正秋得了第一，我得了第二。考完试，我从一个小戏开始。后来《辛安驿》唱了，这个师娘看我这么努力。我的腿上绑着高跷，是木头做的，真的是高跷。当时她没有武功是唱不出来的，于是说:“你看这个美珍各方面都不错，就是没有小嗓子，她的梆子还行，用这个嗓子，这个嗓子还行，她能练成梆子演员。”

后来我演了《辛安驿》之后，真的红了。当时我们学校领导认为:正好，让唱青衣，让张唱刀马花旦。我改名字的时候，老师也偏爱我。当时我叫张美珍。当我宣布名单时，老师说:“如果你换一个词，张梅铮和张正真就不好听了。我们为张美珍选了一个最好的词。她的名字叫张。我希望她有一个美好的未来。她的声音一出来，就成了好喇叭。那就是梅兰芳、和张。因为顾正秋最初叫顾小秋，她把名字改成了顾正秋，所以我得到了那个艺名。我觉得老师更喜欢我，我也很感谢老师。

03

看到我会唱梆子，老师就请了梆子有名的姑娘叫“四灯”。他的真名是周，他非常喜欢我，因为他看到我的时候很有活力。当时是在社会上“大棺材”在上海很流行，梆子的“大棺材”很有名，而且他有绝活。四灯老师问我:“桌子上有背抓手吗？”其实我不知道什么是抢桌子上的背，但也不能说我没有。他没教我。

然后我说:“我有。”他说:“要唱梆子的《大棺材》，就要从梆子这个亮点入手，吃遍天下。我就是全世界都吃，混四光。希望你张郑方也能有这绝技，将来你也能成为气候。”我说:“告诉我，有什么绝活？”他说:“你站在桌子上做一个大棺材，庄周就在那个棺材里。你三斧下去，巴登，仓，仓，仓，庄周棺材抬。”当他失言时，你一定会感到震惊，'婊子是大胆的！'你必须马上扔掉斧头，你会在空来到乌龙滞留柱。为什么要来乌龙滞留专栏？

张主演的视频《百花齐放剑》

控制你的身体。不要马上下来。马上摔倒，摔倒。乌龙扭柱绑高跷很好看。然后下去抓住你的背。这叫硬背抢。“说实话，当时在我们学校，连男生都不练这个，而我是女生？但老师是这么说的，他说:“如果你没有这个硬背，我们就不学《大棺材》！”我说，“嗯，我当然可以练好。我只是一般。你说我要加强锻炼。“后来这个星期周老师对我真的很负责，就问了我们导演关宏斌。他说:“如果你做不好，如果你把脖子和脖子都窝在里面，你就会残疾。"

关老师:“那可不行！那不可能！”他还对其他实习老师说:“我们互相保护她吧。”当时给我练的时候，四个老师站在我面前，我站在桌子上，周老师给我念了一课:“加油！举起手来，蹲着的时候把身体拿出来带到顶上，然后到了顶上就变形了，脚底下是一个乌龙扭柱，控制住身体就下来了。”学好了这一课，我真的大胆尝试，成功过一次！当时，所有的老师都很高兴，说:“这个张郑方真好。她有这种动力。”再说戏剧。这部小说《大棺材》在上海很受欢迎。后来才知道，为了给我安全，我们学校当时给了我5万元的人寿保险！所以学校很重视我。

04

我在戏剧学校里占了这个位置，不仅向四灯老师学习，也向宋德柱老师学习。到了上海，他教了我们四个剧，一个是《扈家庄》，一个是《金山寺》，我和顾正秋两个人，一个是《为金山击鼓》，一个是《杨排风》，五打:《打青龙》、《打孟良》、《打焦赞》、《打韩畅》、《打耶律休哥》

宋德柱《蝶恋花》剧照

宋德柱老师视这部《杨排风》为泡沫剧。以前这部《杨排风》里的普通武旦演员都是开场戏，《演焦赞》也没什么，但是翁友红给宋德柱老师整理剧本之后，这部戏就成了宋德柱老师的泡沫戏。后来宋德柱老师很喜欢我，也很偏爱我。他说，“郑方，今后，你也应该把这部剧当成一部泡沫剧，不辜负我对你的努力。”当时宋德柱老师很忙。他不能每天给我上课。他去了之后，安排赵德顺老师和何金海老师来我们学校给我们指路。同时，许多“德、平、金、玉”的老师:肖德银老师说焦赞，赵德裕老师说孟良，林金培老师说刘洋。反正所有角色都是一对一。这个宋德柱老师告诉我，

张的剧照

就这样，我了解了大途。赵德勋老师给了我一个思路。他说:“我可以给你指路。我没有宋老师那种脆性，美貌，魅力。你让他告诉你。”我说:“我不敢，他一天这么累。”他说:“没关系，他很喜欢你。等他演完吹头，他在那里抽烟就去找他。”我说:“我试试。”因为我们沪剧学校在更新舞台演日场，宋德柱老师在演晚场，演完戏我就不回去了，去外面买点残羹剩饭。戏开始的时候我会看宋老师的表演，演完我会去大更衣室。他低着头抽烟。他见我来了，就说:“小芳，你今天又来了？”我说:“再来，天天来。”“今天怎么样？”

张的剧照

我说:“太好了！”"赵老师在哪里告诉你这部戏的？"我说“你说《打青龙》里的昆曲，真正的凤钗绣花鞋，真正的凤钗绣花鞋，你怎么知道我的裙子？哦，龙大，大，大，仓库，只有蹲，蹲，扭柱出道。赵老师说我不合格。你看哪个不合格？”他说:“你以为打着高跷，脚不伸就能过去吗？用脚好看吗？”我说:“哦！对，对，我再来一次。”我把脚伸直，他看着我说:“不行！你的腿没有收拢。你得把腿收拢，扭断腿后再使劲收拢。”我说:“哦！是的，是的，是的。”我又来了，我来了几次他都不满意。他说:“起来。”让我起来，我说，怎么了？好的。他老人家亲自给我看的。我太感动了。他已经是四次名人了！所以从宋德柱对我的深爱来看，我会一直想念他，会一直把他的好东西传下去。后来这部《杨排风》真的成了我的看家戏，在几百个戏剧学校演过。

05

张正芳

我们的戏剧学校成立于1939年12月，但1945年4、5月就不再办了，因为当时日本人就要投降了，市场一片混乱，结束了。在这不到六年五年多的时间里，我演了一千多部戏。我们戏剧学校的学生和正字法一代的学生都有这个优势。他们看到的更多，学到的更多，表演的更多。因此，我们在正字法一代产生了很多人才，比如老同学:关、陈、程、，都是老同学；丹:、周、陈、童、孙、沈；马刀、华丹:我、张正芬、夏正兰、杨正山...总的来说都不错。有时候他们不能上官方舞台:黄金，续约，女王不能带。我们玩很多教堂。在过去，旧社会的富人必须有快乐的活动，生日，葬礼和音乐会。当我们举行教会会议时，我们被邀请唱一出戏。这样，我们最多有一天能赶上。

那些不常上舞台的同学，打厅会就有机会了。幸运的是，观众后来很快就认出了我们，没有我们的演出，他们不会买我们的票。我们学校有很多好剧，比如朱传明老师教的《范的双重思考》，太难了。朱传明老师不仅是一个传话人，还是一个领导，等于梅兰芳，一个传话人。当时我们学校有一个固定的老师，郑传健，是一个班主任，教我们昆曲。他教了所有的卡牌歌，还能邀请所有传过话的老师给我们讲剧。

06

朱传明老师给我们讲了《想范》、《园中奇梦》、《费真娥刺虎》、《卖马》；这位张老师给我讲过《春香》；周老师给我校学生、薛讲了《雅楼》；王老师宋川来玩了...所以我们都是名师，所有从北京到上海演出的名师都必须把他留在我们学校。马老师去讲了一个的梦，就是《梅陇镇》《夜皇后》，还说了一个《火牛阵》，是给关同学的；程老师没给我们讲剧。他安排吴给我们讲剧《玉狮坠落》《玉簪》。就是这些著名的艺术家去了上海，没有一个人不给我们留一出戏。李红春老师给我们讲了很多戏剧。

马厉安良

于是我们校长说:“为什么南方的孩子学不好？我们让他们先换个口音，多学多看看。”我们学校的很多管理者都是上海的管理者，也就是金和董，大众剧场和金大剧院的管理者。他是更新舞台的经理。所有好的角落都来了。他们喊:“来看戏。”我们都排着队开始，穿着蓝布外套，佩戴着徽章。我们从马当路出发，现在叫上海，走到剧场。这支队伍一路上都很整洁。人们说:“哦，孩子们呢？”“上海戏曲学校太神奇了。唱京剧真好。”

这样，我们就可以看各种各样的戏剧。李去了之后，我们没少去看戏。小余老板小翠花去的时候，我们没少看戏。荀先生...反正四大名演员只要去上海演出，都打不过我们。所以我们的经验是多看多学多行动。什么班社，不管哪一个，南北方的戏剧学校六年能演一千多部戏？不，那是我们。我们安排了很多新戏，比如《九莲灯》、《红楼梦》、顾正秋的林黛玉、我的王熙凤。这部《红楼梦》也得到了戏剧界的好评。有人说“你是红楼梦京剧界第一人！你应该拍部电影留下来。”我们拍过电影。我们刚开学一年多就把《中国古歌》，也就是《王宝钏与薛平贵》拍成了电影，因为我们校董事会里有明华电影公司的经理和费穆导演。都是我们校董事会，我们太优越了。

《中国古歌》电影五线谱

我们有很多正字法世代。文革前，我做过一个统计。文艺三年级1956年评。我们有四个同学:关、陈、王和我。四位评委评判文艺三年级，上海京剧院有很多:张、孙正阳、、陆、。所以我们戏剧学校培养了这么多人才，我现在非常感谢我的母校。没有当年母校的培养，我们这些难缠的孩子不可能成为60年代京剧的顶梁柱。

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可惜现在我们80%的同学都离开了我们。顾正秋是我的好姐姐，我们的关系很好。不幸的是，她也死了。当年，曹芙蓉先生给我和顾正秋讲了很多《樊江观》《人生福镜》。此外，当赵桐珊先生看到我们的戏不够时，他给了我们处理。比如我在法门寺有个媒人刘。我演《双角七院》的时候，前面演的是的《摘玉镯》，跟着刘的媒婆到了法门寺。

对我说:“我告诉过你，这个媒人刘很帅。你要把这个媒人刘活着打出来，这说明这个在你面前很好啊”当我演奏《十三姐妹》时，这是陈彤云老师告诉我的。当他这么说的时候，顾正秋的张金凤，张金凤，还有陈彤云老师都很笼统地这么说。曹芙蓉先生看了之后说:“这个不行。花绿叶挺好的。我将从顾正秋带走张金凤。”他又处理了一遍。后来赵先生成了我们学校的美术顾问，凡是不行的他都处理。

赵桐珊

我的老师陈彤云不容易，他曾经是荀慧生的老师。他告诉我这出戏的时候已经七十多岁了。他满头白发，拄着拐杖走路，但对我很严格。尤其是对我严格的工作，真的很难得！我们的同学都是南方人。一进门就要换口音。我们不允许说本地话，但我们必须说普通话。任何违反规则的人都必须通过课堂。然后是捆绑。当你进入学校大门时，系好安全带。绑好之后，不管是绕场跑，玩花样，站板凳，站板凳。

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张十三姐妹剧照

我们的教学楼很简陋，有三个房间——一个是舞台，一个是后台，前面一个是教歌剧的老师。我只是站在那里拉着云的手，扶着太阳穴，拉着山的胳膊...总的来说是去那里活动的，老师对我们要求很严格，山臂有点累，所以稍微松一点。马上起床。我们被“打戏”打得落花流水。当然现在不提倡演剧，但是说明演的也不错。你会记得，你再也不会散漫，你在变老。陈彤云老师认为我们练高跷的时候练这个太傻了！他很有经验。

我是他的学生。当他来的时候，我必须和他一起去上课。他对我说:“郑方，你认为你今天的立场有意思吗？”我说:“我好累，脚踝疼，我在发抖。”他说:“你这个笨蛋练习。”我说:“什么叫傻练？”他说:“你要练得熟练。”我说:“怎么叫巧练？”他说:“明天带两块砖头来上课。”“要整齐，要宽，要高，”我说是的。“我去工地找那些师傅了。我说:“你能卖给我两块砖吗？”他说，“你要砖头干什么？”我说:“我是上海戏曲学校的学生，想去实习。”他说:“好，你要练，养你，给你两块砖。“第二天我带了两块砖头来上课。当陈彤云老师看到两块砖时，他说:“放下。这块砖放平了，你站在上面教我。”我说，“那好吧。“因为那块砖当时离地面只有三四英寸，难度不太大，所以我上去站在砖上。

哦，站了一会儿，感觉脚在发抖。他说:“你受不了吗？”我还是很勇敢，我说:“没关系，我还能坚持。”后来有点累了。老师说:“下来。”我下来取钱。《捡玉镯》有那个动作。用我们的术语来说，这叫“捡钱”。练完十个拾金不昧，他说:“好点了吗？”我说:“好多了。”他说:“再上去。”我说:“嘿。”后来他说:“你勇敢吗？”我说:“还不错。”他说:“你站起来砖。”

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我把这两块砖放上去，它们离地面有七八英寸。我说:“站起来就站起来。你在干什么？”他说:“你站在上面。”砖的顶部很窄，刚好是三寸金莲，宽度是三寸。木头的脚就那样站在上面，很累。哦，我说:“老师，我有点害怕。”他说:“恐惧，不要修行。回去吧，我不给你上课。”我说:“哦，不用等了，我上去。我上去。”让我的同学，和唱小生的薛。他们就这样把我搞混了，我哆嗦了好多年。老师说:“想发抖就下来！我们不能去，”我说。“哦，不要，不要，我可以走了。”

张八蜡寺剧照

坚持下去，坚持下去，“屏住呼吸！”我会屏住呼吸。“喘完气，我就用手玩！”我左右云手，“帮帮你的太阳穴！”我会撑着太阳穴。他说:“你顶部放松，底部提气，就能练好。”这个我练了一个星期左右。他还给了我一个超重。他说，“郑方，你能更难吗？”我说:“你说吧，你说我可以。”他说:“你去拿两把凳子来。”在台上的长椅上，背靠背，他对同学们说:“把她调出来。”让我站在凳子后面，但我觉得站在椅背上不重要。站在椅背上比站在砖头上容易。站了一会儿，陈老师问我:“怎么样？你受得了吗？”我说:“我受得了。”我学会了站着玩，他说:“再给你一点难度。”

我说:“去吧。”他说:“把砖拿来。”让小同学把砖拿过来，在椅背上加两块砖。第一，是横向。我说:“哦，这么高！”他说:“你害怕吗？”我说“别怕，再练。我试试。”不能说是万能的。我只能说试试。我上去真的感觉和站在地上不一样，但是我还是坚持，因为我说不行，老师不给我上课，那我就亏太多了。我练完了，老师说:“可以吗？”我说:“还不错。”老师说:“啊，好孩子，我今天就给你这么多。明天你得为更高的要求做准备。”

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张、等人主演的视频《霍小玉》

我说:“真的？”他说:“是的，你可以站在地上，你可以站在这里。”我说:“好吧。”噢，我害怕。我说明天很难站在那把椅子后面。后来学生说:“你不勇敢吗？难道你没有能力吗？练。”我说:“好，先帮我练。”第二天老师来上课的时候，我向老师炫耀说:“老师，我练了，好！看一看。”“嗯，把椅子放在一起，把砖从横着换成竖着，两个学生扶着她。”

两个同学一个个扶我起来。“站直了！呼吸！OK？”我说:“好吧！”就这样，硬把我从无到有，这就是巧练。我在家练过这个跳绳功夫，所以后来我在舞台上跑马戏，出道，让金鸡独立了，就跟个假的一样。那是陈彤云先生七十多岁的时候，他深深的爱和教导让我掌握了一门不工作的功夫。这旷课在上海戏曲学校其他人比不上我。当顾正秋1966年到达台湾省时，她写了一篇舞台评论。在书中，她还提到“在女孩子中，张的旷工是最好的，一口“大棺材”从脚镣绑到桌子上，无人能比。”

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张与惠惠惠生合影

我就说说我对荀先生的仰慕和迷恋，然后我去了浔门。这是因为我在辽宁省工作了将近十年。辽宁省很重视我，认为我是继承荀子学派的合适人选。经过全省选拔，三个人送我去北京跟荀子先生学戏曲。荀子先生非常和蔼地看着我，因为他脑子里有张的形象。他说:“哦，你终于来了。我说这是正确的。”我说:“这不会来了。”王主任说:“不仅仅是来了，我们是受辽宁省的委托来挑选她的，请你转告她。”荀先生:“不必说了。学了老师就不说空了。我们必须留下。我得好好给她演。”这样，我就住在荀家。荀先生生活规律。早上起来，他还在锻炼，耍花招，我就学习。

给我一部剧后，他问我:“我的戏你要演几部？”我说:“见面会不多，《红娘》，《霍小玉》，《红楼两个你》，《探玉蜻蜓》。”他说:“好吧，你最骄傲的是哪一个？”我说:“我不骄傲，我是跟赵栖霞老师学的，因为我不敢找你。”他说，“赵企霞能行。赵栖霞和我在一起很多年了。去一会儿我看看。”我说“好吧，你想去哪个区？”他说:“你去找‘红娘’，从一句到四句，我帮你看看。”然后我很自然也很谨慎:“我不敢给你看，丑老婆不敢见公婆。”他说:“没关系，你尽量暴露自己的缺点，暴露矛盾，我可以帮你改善。”他是一个架子，而老聃是:“媒人”我在里面:“什么？”“去你夫人的花园玩吧。”“好的，小姐，跟我来。”

荀慧生张

我以为是大嗓门。出来后，我点了一张图。“春天又热又好玩，闺房好闲。芬芳的灰尘穿过庭院。”我看见了鹦鹉。多美啊。"鹦鹉笑了。"他说:“好了，停，你满意了吗？”我说:“我不满意。”“为什么不满意？”我说:“我不知道，但我不这么认为。”他说:“你就是做不到。”我说:“告诉我，你该怎么为我改善？”他说:“你在后面干什么？老太太给你打电话的时候做了什么？”我说:“我没想过。”他说:“你应该考虑一下。”我说:“我说我可以给夫人磨，或者给夫人绣，或者给夫人倒茶。”他说:“一切都好，你只要准确就好。”我说:“好吧。我在绣小姐。”他说:“你听见老太太叫你‘媒婆’。感觉怎么样？”

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张红娘片段

我说:“老太太叫我很正常。老太太随时可以打电话给我。”他说:“那不行。你得说说你的真实想法。”我说:“我有点烦。”他说:“你烦什么？”我说:“老太太为什么问我？我陪小姐绣绣挺好的。”他说:“对，你应该觉得无聊。”哦，我说:“是的。”他说:“你烦了之后，就说这个‘啥’，你太开心了，应该带点疑惑，‘啥~啥~？“你又在干什么？你为什么又来找我？！你应该有这种感觉。”哦，我说:“是的。”他说:“下来，听听老太太说什么，‘陪你的夫人去花园里玩’，你听到了什么？”我说:“听说老太太让我陪她去花园玩。”“你对老太太的安排是满意还是不满意？”我说:“我当然开心。”他说:“你刚才说‘好的，小姐，跟我来’你当然高兴。你没有表达你的快乐，我没有听到。”

张梅兰芳等人合影留念

我说:“我想让我的声音变亮，让观众知道我还能……”“我做不到。一开始你的语气很低沉。老太太叫你‘媒婆’，‘什么？’能为你做什么？去花园和你的女人玩吧。听着，你越听越开心。“当你听花园里的声音时，你会觉得一只鸟要飞出笼子了，”是的！曲子提到，‘小姐，跟我来’走，出去玩。你是媒人。”我说，“哦，我就明白了。“他说的时候，让我出去露个面。第一个发光的是什么？我说:“我刚洗了一圈风扇，就帮了圆风扇。”他说:“那不行。你要让鸟儿出来，看到外面的一切都很美。你拿着扇子出来，用扇子的耳朵玩，然后点亮观众最喜欢的最美的一个。哎哟，好，好，这真美，这是一个美丽的场景。你要马上拍拍手，面对观众，把观众吸引回来。“来吧，来吧，小姐，来吧，”这是媒人。哦，我说:“对，对。”这就是我的灵感来源。

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国务院总理与张握手

“看到鹦鹉的时候，我和一个小姐走过院子，走过马戏团，走到门口，跑到乐队坐的出口九龙口。当你去那里的时候，你看到了“嘘”！你要抬起眼睛，抬起呼吸，‘哦，这只鹦鹉真好玩’，你冲上前去，用手看着它，‘小姐，快来，快来，看着鹦鹉笑，‘手指鹦鹉，用手转眼睛，这张图真好看。”我说:“是啊，当时没想到，我赵老师也没这么跟我说。”他说:“你指着赵老师对你说这些？他不能，他不能说。这是我的经历。我告诉你，你还记得吗？”我说:“我记得。”老师第一眼就给了我这么细致的关注，然后我才知道一切都是从人物开始的。你是媒人，你和小姐的关系，你和老太太的关系，小姐和老太太的语气不能一样，你和老方丈的语气不能一样。这是媒人。他说:“你知道为什么我的前面是押韵的白色，后面是白静吗？”我说:“那我就不知道了。”

他说:“他已经学会了对小姐温柔，他通常会说:‘问老人，老人什么时候和我的故国一起做佛事？’这个押韵是白色的吗？”我说，“是的。”“但是后来张生说，‘请转过身来，亲爱的。萧声今年17岁，还没有结婚当你听到这些的时候，真是可笑。我根本不认识你。你为什么要告诉我这些？这才暴露了她的本来面目，‘哦，我不是算命的。你为什么告诉我你的生日？真讨厌。她刚刚换到白静，这很有道理，你明白吗？"

哦，我说:“我真的不明白。”于是老师一点一点启发我，我一点一点在北京过了两个月。我的《霍小玉》，我的《红楼两个你》，我的《探玉矛》，我的《于今怒》，都是一点一点给我挖的，最后给我讲了一个“卓文君”。所以，我觉得老师很神奇。他演了那么多戏，没有一部是雷同的，人物也不一样，就是一切从人物开始。老师还给了我四个字:“是，好，优秀，优秀。就记住这四个字。你将永远是一个好学者。你会活到老，学到老。”

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老师一点都不保守。老师还带我去看二人转。1962年，我去沈阳开了一个迅牌班。我是个大弟子。当然，第一天我就接待了他。饭后对王导演说:“哎，东北二人转不错。今晚请陪我们去看二人转。”王导演很奇怪:“哎，两位都转到地球了，你们还看吗？”“哎，我得看看。”我是在看二重唱的时候受到教育的:“郑方，你会弹这块八角手帕吗？”我说:“没练过。”“练！”我说:“有什么用？”

“哪里都可以用，花旦高兴的时候就可以用，”然后他说:“这个扇子可以用吗？”我说:“这个风扇我用不了。”因为扇子和手帕是交叉的，他说:“如果你双手练习，以后在任何一部花旦戏里，你高兴的时候都可以用扇子或手帕。艺术没有区别，什么是‘土气’？任何符合剧情的技能都可以。不符合剧情的技巧就是贴膏药，绝对不行。”老师们那么爱我，所以我在继承了荀子学派之后，从我的角度来教我的学生:一切从人物开始，就会完美，三个转变——也就是编程技巧要统一，音乐节奏要统一，人物要统一。

张导演《挂画》

这样，我教的大部分学生都知道这一点，所以我有几个好学生，比如大学教的马帅，现在附中教的叶放。我在附中复活了游春，并把它教给了叶放和七个云南小学生。他们表现很好。我还有一个愿望，就是把“游春”和“挂画”连在一起，头在前，尾在后，成为一个完整的“叶韩嫣”。也就是说，《叶韩嫣》本来不是我们京剧里有的，而是一个梆子。我移植后就成了京剧，这个大花旦戏就流传下来了，让中学的学生可以像耿等。在我有生之年，无论如何，我觉得自己的身体应该在可能的时候充分发挥自己的余热，用实际行动来回答党组织，各级领导，以及老师对我的培养和栽培。我会不辜负各界的期望。我想做一个有用的人，做一个积极向上的人。为推广京剧、昆曲、国粹做出自己应有的贡献。

本期策划:丁家鹏

录音:李楠丁家鹏

录音整理:孙银生

文章修改:胡亮高美玉